зачем и как я читаю вслух и почему вам тоже стоит попробовать

Я всегда хотел, чтобы меня слушали :)
Одно из ярчайших воспоминаний моего детства: мы всей семьей сидим за кухонным столом и разговариваем, родители, мои старшие сестры и я. Мне лет десять, уже хочется поделиться своими мыслями и вообще я люблю поговорить — но мне просто не удается вставить слово. Я самый младший, старшей сестре за двадцать, она аспирант, лингвист и дыхалка у нее профессиональная: пока ей понадобится новый глоток воздуха и возникнет пауза, разговор уже так далеко ушел от той мысли, что я хотел прокомментировать, что глупо будет встревать. Мне тоскливо, я чувствую себя маленьким и необязательным.

Косая склейка в 2025 год.

Полумрак спальни, теплое местное освещение. Я читаю любимой женщине вслух одну из любимых книг детства. Включаем звуковое сопровождение на колонке или даже костер на проекторе. Смеемся над шутками, обсуждаем психологию персонажей. Она охает над сюжетными поворотами, а я подмечаю совершенно новые для меня детали. Мы замедляемся после суматошных рабочих дней, полных срочности, уведомлений и прочих атрибутов века.

Я делюсь с близким человеком важной для меня книгой, играю за разных персонажей и каждый раз стараюсь совершенствоваться в этом деле (как впрочем и в любом другом). Сегодня расскажу, чем это хобби такое классное, как я к нему пришел и почему вам тоже стоит попробовать так проводить некоторые вечера. Будут советы профессионального чтеца, опыт работы с режиссером аудиокниг и советы от актеров.

сухие факты

Это хобби со мной уже больше года. Началось всё с моего желания обсудить неунывающего Марка Уотни из "Марсианина" со своей девушкой — и при этом я понимал, что просто так взять и порекомендовать книгу непривычного жанра партнеру... ну я могу, конечно, но прочтения я могу ждать очень долго и не дождаться. И я просто предложил ей почитать вслух. В конце концов, я заслушал до дыр аудиокнигу и примерно представлял, на что это может быть похоже.

С того момента по моим расчётам я читал вслух уже больше 130 часов чистого времени. После "Марсианина" я прочел "Понедельник начинается в субботу" Стругацких, весь первый цикл о Ехо Макса Фрая и пару томов из Хроник Ехо, "Одиссею капитана Блада" Сабатини и еще несколько книг. Сейчас читаем "Волкодава" Марии Семеновой, еще одна книга детства.

Почему я это делаю?

Как я уже признался, внимание для меня — очень важно и очень приятно. Я осознаю эту потребность, обсуждаю ее в личной терапии, и такой вот замысловатый способ это внимание к себе получить оказался очень действенным.

Это возможность поделиться тем, что мне нравится, с любимым человеком, и повод и возможность самому перечитать любимые произведения. И это важный способ стать ближе и открыться — показать, на чем ты вырос, что ты любишь, что на тебя повлияло.

Еще это один из моих личных компонентов хюгге наряду с точечным освещением, пледами и готовкой уютных штук (кофе, какао, ризотто, супы, пироги...). Выбор книг неслучаен: я намеренно читаю знакомые и любимые книги — спокойные, ироничные, с ощущением благополучия.

Еще я люблю осваивать новые навыки. Я никогда не занимался актерским мастерством, но всегда интересовался художественной литературой. Придумать звучание и речевые характеристики для любимых персонажей цикла Ехо, например — очень интересная творческая задача, а поскольку не надо играть всем телом и мимикой, это ощущается как более подъемный труд для непрофи вроде меня.

Наконец, это реально классный способ совместно отдохнуть. Он не совсем пассивный (лежать смотреть кино), не слишком активный (скалолазание, я на тебя смотрю) и при этом требует инвестирования всего возможного объема внимания — по крайней мере от меня. Читая про себя иногда замечаю что внимание уплывает: беспокоюсь о чем-то, отвлекают ассоциации. Когда читаю вслух, такое невозможно само по себе, требуется весь запас внимания без остатка. Это похоже на жонглирование, тоже классное хобби для прочистки мозгов. Но час-полтора не пожонглируешь. А вот почитать перед сном полтора часа — милое дело. За это время мозг действительно успокаивается: у меня кольцо Oura ring 4, и оно педантично рапортует о снижении стресса в периоды, когда я читаю.

В конце концов, это просто полезно: для речи, словарного запаса, для мозга, для голоса, памяти, вотэвер.

мой путь и мои грабли

Ввязался я в это хобби без какой-либо центральной идеи. Но я люблю упороться, если что-то делаю. Поэтому сначала мне захотелось слушать свой голос без содрогания, и этому посвящен отдельный лонгрид.

После этого я поучился у одного аудиорежисера. Это было ценно, но совершенно не по причине чтения :D
Как выглядела работа: я ознакомился с его методом по текстам и видеоурокам, потом начитывал небольшие отрывки, а он давал на них свой фидбек. Я подчерпнул у него несколько творческих идей, получил несколько технических рекомендаций по чтению, но главное — бесценный опыт жестко ставить на место мужика в полтора раза старше себя, когда он начинает слишком высокомерно себя вести.

Этот дядя педалил за литературоведческий, если можно так сказать, взгляд на чтение. Главное де помнить, что в результате чтения неизбежно получается драматическое произведение, держать в голове образ рассказчика, а также то, что в принципе "вызвало текст к жизни" (у меня сводит челюсть от пафоса).

Гораздо более ценной для меня стала небольшая беседа с Игорем Князевым. Это мой любимый чтец, который приохотил меня к аудиокнигам в целом.

Он иронично отнесся к моему упоминанию того чтеца и режиссера, явно не воспринимая его как авторитета, и со своей стороны дал несколько советов. Посоветовал относиться к чтению легче — как беседе с друзьями. Откровенно признался, что сам заранее он текст не читает, а садится перед микрофоном и начитывает, и этим заметно меня успокоил.

Ключевой же его совет сводился к тому, что необходимо как можно чаще (желательно всегда) читать с мониторингом, чтобы хорошо слышать себя, потому что "обратная связь — альфа и омега нашей работы". "С мониторингом" значит в наушниках, когда звук с микрофона в режиме реального времени в них передается, и мы слышим себя во всех деталях, а не искаженно через черепную коробку.

Хотел бы я сказать, что следую напутствию маэстро всегда, но это будет случай так называемого вранья. При этом с ценностью совета я согласен на 100%: я прекрасно слышу, насколько лучше читаю, как только начинаю делать это с мониторингом, и именно с мониторингом сам начинаю получать много удовольствия от чтения.

У меня дома стоит микрофон Audio Technica 2020, купил его для "улучшения клиентского опыта" во время коучинговых и терапевтических сессий. Он поддерживает мониторинг из коробки, так что когда хочу начитать очередной фрагмент "по удаленке" или почитать сам себе, решение очень простое. А на сессиях я теперь всегда сижу с включенным мониторингом в гигантских наушниках, так сказать, второй пилот своих клиентов (знаю, это ужасная шутка, но что вы мне сделаете. Для клубчан кстати особые условия, подробности и отзывы клубней тут).

Для "полевого чтения" в кроватке я купил компактный микрофон Samson GO MIC Clip. Его рекомендовать не могу: чтобы слышать себя, нужно приближать губы очень близко к нему, и иначе как держа его в руке это сделать не получается, прищепка кажется мне неудобной. В общем, привычкой это сделать пока не удалось.

таки как читать?

Все дальнейшие рекомендации и советы я разделил на две категории: общие технические моменты чтения и артистические моменты чтения.

голос и технические моменты чтения

Я уже писал лонгрид про голос, за вопросами о качестве звучании вообще стоит заглянуть туда. Конкретно же в чтении есть всего несколько важных моментов и частых ошибок.

Важно держать осанку и сидеть прямо (я сижу в кровати, но стараюсь сидеть с прямой спиной). Течение воздуха и работа резонаторами мягко говоря усложняются, когда лежишь.

Одна из распространенных ошибок чтения — ставить на типографских точках в предложениях точку интонационную, т.е. понижать тон. Это ухудшает связанность текста и делает его восприятие на слух более сложным. Интонационную точку нужно ставить в конце абзаца, в остальных местах ставить "точку с запятой", т.е. наоборот, немного повышать тон (и нет, это не значит, что надо все на одном дыхании читать). В результате получаются соединительные, а не разъединительные паузы.

Также в рамках предложения небольшие соединительными паузы хорошо ставить между так называемыми речевыми тактами, т.е. битами информации в предложениях, отвечающими на вопросы — кто, что сделал, любые поясняющие и дополнительные обстоятельства.

Еще существует так называемое правило занавеса: в конце главы замедление темпа речи способствует ощущению завершенности и обогащает последующую смысловую паузу. Это как уход в затемение, что ли :)

Просто следуете этим нехитрым моментам — и вы великолепны, можно переходить к артистической части.

Ах да. Еще хорошо бы уметь читать периферическим зрением: это полезно, чтоб по ремарке в середине прямой речи знать, кто из героев говорит, и с какой интонацией, и просто немного "предвидеть сценарий". Я специально для этого ничего не делал, просто само собой пришло. Правда когда-то много лет назад я учился скорочтению, тренировался на таблицах Шульте и всё такое, так что это тоже могло повлиять (да, я предупреждал, что я упарываюсь).

артистические моменты чтения

Здесь для меня есть два больших смысловых раздела: чтение авторского текста и речь различных персонажей.

Я не большой театрал, поэтому сравниваю чтение скорее с кино, чем с театром. По сути, то ЧТО происходит на экране фильма — это буквы в тексте, сухой сценарий с ремарками. КАК я это читаю — весь набор кинематографических средств, какой приходит в голову: операторская работа, монтаж, цветокоррекция.

Мой общий тон, настроение и интонация, с которой я читаю авторский текст, создают настрой: иронический, серьезный, драматический, печальный. Это зависит напрямую от того, как я воспринимаю текст и что хочу передать.

Мой темпоритм — операторская работа и монтаж. К примеру, я могу читать спокойно и неторопливо, когда герои едут по лесной дороге и беседуют, но когда случается засада и начинается бой — я читаю быстрее и более высоким тоном, это создает ощущение скорости происходящего, напряжения, которое должно разрешиться. Если я хочу передать измененное состояние персонажа — он ранен, у него кружится голова, он не в себе — я могу это отразить через замедление и рваные паузы, будто это "голландский угол".

В конечном итоге, когда я читаю авторский текст, я так или иначе выражаю свое отношение к книге, даю свой комментарий и интерпретацию. И если у меня с текстом отношений нет, то и звучать я буду никак (привет, 80% аудиокниг на рынке, технически правильных, но абсолютно невыносимых). Поэтому в идеале конечно хорошо бы осознать свое отношение к произведению: Не что хотел сказать автор, и не почему занавески синие (кстати, вы знали, что это международное выражение? blue curtains are blue), а что я сам думаю, чувствую и вкладываю в это чтение.

Чтение за разных персонажей — настоящая кроличья нора, об этом можно говорить бесконечно. Звуковая характеристика персонажа создается миллионом компонентов: скоростью речи, высотой тона, открытостью или закрытостью звучания, мягкостью или жесткостью, интонациями. Иногда в тексте есть прямые подсказки ("у него был низкий, хриплый голос") или какие-то вещи самоочевидны — например у персонажа сдвг, он и быстро двигается, и быстро говорит. Но часто звучание персонажа во многом оказывается персональной творческой интерпретацией.

В какой-то момент, часов 80 спустя, я обнаружил, к примеру, что у меня в голове есть внутренний "циферблат", который отражает высоту и открытость тона персонажа. Например, Кофа Йох, пожилой благодушный маг, похожий на Пуаро — это четыре, а Меламори, энергичная, дерзкая девушка главного героя — десять. Относительные позиции на циферблате позволяют сравнивать персонажей и создавать различия. Почему так? Черт знает, но уверен, что с опытом у вас появятся свои приемчики. А пока делюсь теми, что придумал сам и подсмотрел у мастеров.

• Используя комбинацию резонатора (головной / грудной / естественное звучание), и "направления речи", вправо-влево, с буквальным легким поворотом головы, можно создать базовую разницу между персонажами без того, чтобы глубоко закапываться в актерскую игру.
• Могут помочь физические ассоциации и предметы. Это я подсмотрел у Алекса Джордана, который озвучивал главного героя в Alters. Например, читая за героя с судьбой психотерапевта, он делал круговые движения чашкой кофе и следовал интонационно за этой плавностью жидкости, которая вращается по кругу. А читая за точного, резкого, немного нервного ученого, постукивал кончиками указательных пальцев друг об друга.
• Я обнаружил, что имя может стать ассоциативным крючком, особенно когда встречается впервые. К примеру, "узкие" гласные и изысканная, необычная эф в имени купца "Фитела" заставляют меня читать его высоко, плавно и элегантно, а много широких гласных и буквы п и х в имени "Аптахар" заставляют меня создавать более широкое зучание с периодической хрипотцой.
• Если вам охота поиграть более детально, иногда можно использовать специальные речевые характеристики: штрабас (про это есть коммент в лонгриде про голос), шепелявость (слегка придерживать язык у зубов), картававость (я не смогу объяснить, сами разберетесь), заикание (выбрать одну из согласных и ее иногда задваивать-затраивать).
• Напрягая мышцы пресса при чтении можно создать более глухой звук, будто человек испытывает боль, привычен к ней или просто всегда готов к удару или действию.
• Агрессию в голосе можно создать через сомкнутые зубы, при этом особенно важно активно артикулировать губами, чтобы звучание оставалось разборчивым.

как быстро вкатиться

✅Ответственно подойдите к выбору книги. Идеально, если это что-то любимое, что вы хотите перечитать и чем хотите поделиться. Сам факт чтения книги уже должен приносить удовольствие и комфорт. А если книга слишком большой коммитмент (для вас или для вашего слушателя) — начните с рассказов.

✅ Послушайте свое чтение в записи или с мониторингом. Если сам звук собственного голосва для вас невыносим — возможно, вам дорога в мой пост про голос. Если голос в целом не вызывает скрежета зубовного, но что-то в чтении не нравится — постарайтесь определить что, и выбрать это фокусом работы, по принципу "целенаправленной практики", например, "читая этот рассказ, я буду фокусироваться на связующих паузах, остальное как получится".

✅ Попробуйте почитать для себя. Серьезно. Для меня это как сервировать себе красивую еду, порадовать себя. Долгие годы я был человеком, который сделает для ближнего инстраграмную сервировку и изысканное блюдо, а в одиночестве поест фасоль из банки. Не надо так. Еще чтение наедине может помочь преодолеть первое стеснение и раскрепоститься достаточно, чтобы начать читать близким. Но это точно стоит делать с мониторингом и никак иначе.

✅ Ищите образцы для вдохновения, любимых чтецов или актеров, которые нравятся, слушайте и крадите как художники. Кого я могу порекомендовать сам (в скобках примеры их книг): Игорь Князев ("Марсианин" Энди Уэйра), Александр Клюквин ("Благие знамения" Пратчетта и Геймана), Михаил Черняк ("Понедельник начинается в субботу" Стругацких), Дмитрий Digig Игнатьев ("Стража! Стража!" Пратчетта), Сергей Чонишвили ("Дартаньян и три мушкетера" Дюма). Из актеров озвучки в последнее время меня в самое сердце поразила работа Алекса Джордана, который в Alters озвучил 11 (одинадцать, Карл!) квантовых версий одного и того же героя. Это какой-то потрясающий мастер-класс актерской игры (подробнее например дневник разработки и интервью).

✅ Помимо вдохновения (это еще один, последний совет Игоря Князева) — можно упражняться, пытаясь повторить интонационный ряд и звучание мастеров. Даже немного к ним приблизиться будет классным результатом.

✅ Еще рекомендую делать дешевое и сердитое актерское упражнение — чтение «Оды голосу». Это поможет разнообразить эмоциональную выразительность и немного раскрепоститься.

А главное — практикуйтесь. Было такое золотое выступление на TED у Джоша Кауфмана, о первых 20 часах практики в чем угодно. 20 часов целенаправленной практики хватает, чтобы стать good enough в каком-то деле и получить результаты, которые нравятся. Для этого достаточно преодоления эмоционального стеснения и фокусировки на узких местах для совершенствования в стратегически важных точках. А варианты, на чем можно фокусироваться, я собственно выше и расписал :)

вместо заключения

Спасибо, что дочитали этот очень узкоспециальный текст до конца.

Если выбирать какое-то единственное послание — хочу призвать вас пробовать новые штуки, особенно связанные с физическим телом и там, где вас клонит в установку на данность (к примеру моё собственное "ну вот такой у меня голос, ну не дано мне").

Уютных вам вечеров. Разделяйте то, что любите, с теми, кого любите. Делайте иррациональные, медленные и красивые вещи со своей жизнью — так мы не просто выживаем и "эффективно проводим время жизни", а становимся людьми, и по-настоящему живем.

Ну и на канал подпишитесь, если понравился пост, я там много чего интересного пишу :)